国潮1980第481章 万事随转烛

仿古瓷即仿制前代的精美瓷器。

京城的仿古瓷主要仿制明代至清代乾隆以前的彩瓷器物这些器物多为官窑中的江西JDZ瓷器。

摹仿制作历代名瓷明代时即有至清代尤盛设有造办处。

于JDZ烧造白瓷胎运至京城另雇工匠仿照传统画法加以新绘开炉烘染制成仿旧瓷器以供朝廷对内赐赏、对外交换的需要。

辛亥革命以后宫廷和一些皇族、官僚家道败落部分精美瓷器流入民间。

这些瓷器无论造型或装饰都是民间少见的精品但数量又不多成为国内外市场上的抢手货。

于是京城民间仿古瓷行业发展起来。

不过这个行业1949 年以前均为个体手工业者产品品种、数量不多。

而且凑巧的是最着名的两人皆姓詹。

詹远广江西JDZ人。

1903 年自JDZ到京为古董商制作仿明清官窑瓷器彩头与原品极似难辨真伪。

他的工价极高一般古玩铺做不起。

曾给东四牌楼荣兴祥制作过一对乾隆御窑珐琅彩瓷碗。

彩质细腻如涂脂彩色鲜嫩画工精美。

工价四百现大洋工期近一年。

但他的技艺并未传人作品极少。

詹兴祥AH婺源县人。

民国初年到京住东珠市口石虎胡同专门补修瓷器和烧制后挂彩瓷器。

工价低廉作品较多。

三十年代他烧制了一件雍正官窑粉彩五寸盘原系盘内素白盘外斗彩花卉。

詹兴祥在盘内绘制五蝶小花填粉彩成为既有斗彩、又有粉彩彩色特殊别致的后挂彩精品。

仿古瓷配色填彩是工艺关键配出的彩色经焙烧要与原品彩色一致。

小窑焙烧瓷器没有电炉很难掌握温度。

詹兴祥全凭经验掌握炉窑温度烧出的色彩恰到好处。

他的配色绝活传给徒弟刘永清刘永清发展了这一技艺成为后挂彩工艺技术之名师。

四十年代初刘永清独立烧制后挂彩瓷器绘制、焙烧出仿明清官窑彩瓷数百件。

其仿制的明万历五彩《莲池鸳鸯盘》成为国家一级文物收藏于博物馆。

康熙青花《黄梅瓶》于1944 年由沪海收藏家收藏。

雍正粉彩《牡丹碗》四对由宝古斋于1945 年以每对四百大洋出售给日本山中商会。

刘永清以仿雍正青花瓷和康熙釉里红瓷为最佳但产品极少。

五十年代有港城的古董商聘他去法国巴黎献艺被他谢绝。

此后刘永清经由国家安置得以进入广安门外南滨河路的京城工艺品厂上班。

这家厂子是建国后京城唯一生产仿古瓷的专业厂家。

只是刘永清虽技艺高超却脾气倔犟、孤傲。

为此他与厂领导的关系相当不和睦。

在技艺传授上也有藏私。

比如说他将绘画、填彩、写款等一般技艺传给了徒弟。

而配料、配色、烧制青花瓷、釉里红的焙烧技术却从不传人。

七十年代末因有京城郊区某乡镇企业的陶瓷厂出高价聘其复制明清官窑瓷器。

刘永清甚至因为和领导赌气辞去公职极为不智的断了自己的后路。

但让他万万没想到的是去了才知上当。

这个乡镇企业的格局实在不高聘请他只为谋求短利生产的多为一般产品精品甚少。

这个时候他也只能暂时为乡镇企业卖力盼着能帮助乡镇厂发展壮大日后重获发挥一身所长的条件。

但天不遂人愿乡镇厂不但没有什么雄图大志而且极不讲交情。

到了1982 年就因为仿古瓷市场的低迷乡镇厂的本厂职工也已经掌握了基本生产技术刘永清居然被厂方毫不留情的辞退了。

此时的刘永清当然悔之晚矣。

可以说重新归京的他年岁已大老无所依。

而且这个时候哪怕他再想将独门绝技传留下来也已经晚了。

不论是他自己毛遂自荐还是经友人奔走推荐都始终无人与之合作。

要知道这年头的仿古瓷行情确实不行啊真东西都没人要何况仿的。

所以说这个年代的京城并不仅仅是“葡萄常”一家为技艺的传续而烦恼。

人亡艺绝的情况也并不比每年世界上灭绝的野生动物要少。

就像刘永清他最终也不得不低下高昂了一辈子的脑袋来做最后的努力。

只能去求原先就职的京城工艺品厂领导希望能给他一个开窑传艺的机会。

什么职称和待遇啊刘永清都不要只求能留个名字就行。

真能让以后厂里的人都知道挂彩工艺的配色之法是他刘永清传下来的就行啊。

但可惜的是哪怕把姿态放的这样低遭遇冷淡和羞辱仍旧不可避免。

刘永清自己跑了好几趟竟然连个能管事儿的人都见不着。

只能傻乎乎坐冷板凳被厂里那些旧同事们看笑话。

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