《我们俩》的粗剪版有两个小时的片长。
在电影院上映的电影一般是九十分钟剧组拍摄的素材要远超这个时间每个镜头需要拍几次取决于拍摄时允许的耗片比。
目前国内的影视圈电影的耗片比大概在一比五左右。
在胶片供应紧张的八十年代规定更为严格达到一比三也就是说一个镜头最多拍三遍就要过否则就是浪费国家资源。
大家都知道一部电影想要精益求精就要多拍几遍从中选取最好的镜头。
然而不是谁都能这么奢侈和影片的投资有很大关系像张亿谋拍的那种大制作他不怕浪费耗片比达到一比十都没问题。
姜闻拍《阳光灿烂的日子》耗片比高达一比十五创下了国内导演耗片比的纪录。
这是他们的片子高质量的原因之一。
当然不是说耗片比越高越浪费钱片子就一定拍的越好那样就没有小成本影片的生存空间了小成本影片往往通过严格控制耗片比来节省资金。
《我们俩》投资不过三十万没有浪费的机会只能把耗片比尽量控制在一比三之内。
在拍戏的过程中演员会先排演几遍再正式拍摄争取一遍就过。
林晓玲总共拍了大概三百二十分钟的素材她要从中剪出九十分钟的影像现在的粗剪版已经是一个完整的故事了不影响学生们的观影效果。
林晓玲和负责剪辑的同学忙活了半个月对影片早就没有了新鲜感。
她不关注电影关注的是学生们的反应。
一部片子九十分钟前三十分钟是关键这和人的耐性有关除非是那种连十分钟都等不了的急性子一般人对一部影片的忍耐程度是二十到三十分钟之间。
如果在这段时间内没有出现吸引人的情节枯燥乏味观众提前退场的可能性极大。
所以对一位导演来说如何在影片的前三十分钟勾起观众的兴趣非常重要。
那么怎么吸引观众呢? 要么制造悬疑氛围要么抛出各种笑点要么展现人物的矛盾冲突等等。
《我们俩》一开始就着重表现老太太和女孩子之间的各种矛盾从租房子的房租到生活中的难题两人吵来吵去都觉得自己有道理。
这是一个能吸引人的开场。
不过有人觉得都是些鸡毛蒜皮的小事太过无聊没有意思就这么退场但大部分人留了下来期待着下面的剧情。
这部电影极为对称。
在粗剪版里春夏秋冬四季每个季节情节的安排大概在三十分钟左右总共两个小时。
经过冬天里前三十分钟戏份的铺垫当观众对剧中人物争吵厌倦的时候春天来了老太太和女孩子的关系有了新的进展。
她们不再争吵而是缓和了矛盾互相试探着了解。
一篇好的文章讲究起承转合就是说一个事件要有开端、经过、转折和结尾。
电影就是讲故事和写文章是一个道理在《我们俩》里冬春夏秋正对应着起承转合这是非常规矩的一篇文章。
只要导演能够熟练掌握这种叙事手法拍出的片子想必不会太差。
《我们俩》不是那种寻求革新和突破的片子它在形式上很规矩像是学生写作文一样一板一眼按照教科书上的要求来。
正是这种规矩让观众看的很舒服没有什么突然的惊喜就那么自然而然的叙述下去。
对于电影学院的学生来说就不是这样了他们是学电影的往往看不起以前的电影总觉得自己是天才会给空洞无趣的电影行业带来变革。
年少轻狂谁都有过。
影片放映到一半的时候就有学生不耐烦了觉得这不过是一部平庸的剧情片毫无新意可言和社会上的那些片子没什么两样。
一个小时同样是一个节点对普通人来说耐心即将消磨殆尽。
一部电影设定在九十分钟很有道理经过一个小时的铺垫后在观众就要昏昏欲睡的时候最后的三十分钟往往是一个大高潮。
如果一部电影的片长超过两个小时观众就会觉得冗长乏味。
这里指的是一般的影片而不是那些惊险刺激的好莱坞大片。
《我们俩》是一部低成本的文艺片在形式上没有突破更多的是以情动人把情和景交织在一起不可能让所有人都喜欢。
有人觉得感人有人觉得无趣对于小众的文艺片来说这很正常。
看着一批学生离开放映室林晓玲更为担心她算是经过风浪了不能说是新人导演可这毕竟是她的第一部长片还是希望能获得认同。
徐晶蕾握着林晓玲的手心里同样紧张不过她是演员能很好的控制住情绪。
在表演课上老师说过不要想着能够一举成名演一个角色就能得到认可那不现实。
那样的演员有但非常少。
不少演员都要经过几年或者十几年的磨练才能遇到属于自己的角色才能名利双收更多的演员一辈子都没有碰到过那样的机会从而默默无闻。
想到这儿徐晶蕾慢慢的放松下来。
她看着《我们俩》这部片子能看到自己表演上的不足有些地方过于生硬不够自然尤其是和老演员金亚琴比较起来很容易看出差距。
徐晶蕾想起了林子轩给她的剧本。
她清楚《小城之春》这个剧本里最出彩的角色是周玉纹林子轩给她的角色却是戴秀那是一个没有太大发挥的配角。
徐晶蕾当然想演周玉纹然而她知道自己现在还演不好周玉纹。
对于一名演员来说在合适的时间碰上合适的角色那就出名了。
你要是让二十岁的葛尤演《活着》里的福贵他肯定给演砸了只有三十五岁的葛尤来演正合适这就是机遇可遇而不可求。
徐晶蕾在等待着自己的机遇她能感觉到林子轩对《卧虎藏龙》的重视。
也许几年后玉娇龙这个角色就是她的机遇。
(未完待续。
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